Меню

Курсовые работы по юбкам



Курсовые работы по юбкам

Все приложения, графические материалы, формулы, таблицы и рисунки работы на тему: Юбка (предмет: Производство и технологии) находятся в архиве, который можно скачать с нашего сайта. Приступая к прочтению данного произведения (перемещая полосу прокрутки браузера вниз), Вы соглашаетесь с условиями открытой лицензии Creative Commons «Attribution» («Атрибуция») 4.0 Всемирная (CC BY 4.0) .

г. Екатеринбург, 2009

1. Общая характеристика изделия

2. Конструирование и моделирование

3. Выбор оборудования

5 Стили и направления в моде

6. Материалы и их свойства в соответствии и назначении форме юбки

7. Цвет и индивидуальность

8. Технологическая последовательность изготовления юбки

9 Техника безопасности при работе с тканью

10. Результаты работы

Список используемой литературы

Работа с тканью, изготовление одежды, выполнение работы своими руками является одним из средств самовыражения, развивающие творческое мышление, дающее возможность реализовать свои замыслы в изготовлении конкретного швейного изделия.

Целью данной работы является разработка и выполнение проекта по самостоятельному пошиву юбки под руководством учителя. А также формирование таких качеств, как способность самостоятельно решать творческие и технологические задачи, принимать обоснованные решения, применять и использовать приобретенные умения, знания, навыки и информацию на практике в дальнейшей жизни.

Задачей является — обобщить теоретические знания, навыки и умения, полученные на уроках «Технология», для создания швейного изделия (юбки).

В процессе изготовления швейных изделий в промышленных масштабах принимают участие множество людей различных профессий: художник-модельер, конструктор, технолог, оператор швейного оборудования, демонстратор одежды. Эти профессионалы вкладывают частичку себя, своей индивидуальности для людей, которые будут носить вещи, созданные ими. На уроках есть возможность сочетать труд различных профессий и воплощать свои идеи в жизнь.

Для изготовления любого швейного изделия применяются определенные действия. Во-первых, это составление эскиза, во-вторых, раскройка изделия, в-третьих, завершение пошива изделия с учетом имеющегося материала и особенностей фигуры по индивидуальному плану. При этом четкое следование данной схеме: эскиз — чертеж — конструкция — технология — готовое изделие, способствует получению практических навыков для самостоятельного шитья изделия — от идеи до готового изделия.

1. Общая характеристика изделия

Юмбка (фр. jupe) — предмет одежды, покрывающий нижнюю часть тела. Эволюционировал из набедренной повязки.

Имеет место много различных видов юбок, относящихся к различным стилям. Это такие юбки, как: прямая юбка, клиньевая юбка (приложение 1); юбка со складками, юбка на кокетке (приложение 2); юбка-годэ; юбка полусолнце (приложение 3) и т.д.

Моя модель представляет собой прямую, облегающую по бедрам юбку, с вытачками по линии талии, без пояса. Юбка состоит из нескольких одинаковых клиньев, расширяющихся книзу. При нечетном количестве клиньев шов с застежкой находится сзади, посередине спинки, а внизу обработана шлица. Низ изделия прострочен на швейной машине. Эскиз модели представлен в приложении 1.

2. Конструирование и моделирование

Конструирование — это построение чертежа выкройки изделия. Моя модель юбки состоит из трех полотнищ-клиньев. Ширина юбки рассчитывается по обхвату бедер. Для построения чертежа основы такой юбки необходимы мерки:

— Ст (полуобхват талии);

— Сб (полуобхват бедер);

— Ди (длина изделия).

Юбка-трехклинка может быть разной длины (от мини до макси, но я выбрала среднюю длину — чуть выше колен) и выполняется из более плотных тканей (например: габардин). При расчете количества ткани надо к мерке длины юбки (Ди) прибавить 10 см. на обработку верхнего и нижнего срезов, выравнивания поперечного среза. Например: при ширине ткани 140 см длина пошива юбки будет равна Ди + 10 см.; При ширине ткани

Сколько стоит заказать работу? Бесплатная оценка Повысить оригинальность данной работы. Обход Антиплагиата. Сделать работу самостоятельно с помощью «РЕФ-Мастера» ©
Узнать подробней о Реф-Мастере Как правильно написать введение?
Подробней о нашей инструкции по введению Как правильно написать заключение?
Подробней о нашей инструкции по заключению

творческая работа по предмету Производство и технологии на тему: Юбка — понятие и виды, структура и классификация, 2017, 2018-2019 год.

Заказать реферат (курсовую, диплом или отчёт) без рисков, напрямую у автора.

Юбка как самая первая одежда человека, история и основные этапы ее зарождения и эволюции. Мода на юбки в средние века и причины популярности мини-юбок. Самые распространенные фасоны юбок, этапы их конструирования и правила выполнения отделочных швов.

Рассмотрение ключевых этапов создания прямой юбки: проектирование (построение деталей, подготовка эскиза моделей), конструирование (измерение фигуры человека, расчет основных параметров), чертеж, моделирование (изменение контуров конструкции), дизайн.

Предварительный расчет потоков цеха, выбор его типа. Технологическая схема разделения труда. Технико-экономические показатели проектируемого потока, сводка оборудования. Организация качества швейных изделий, построение графа изготовления женского костюма.

Технология конструирования и проектирования комплекта женской одежды. Основные требования к одежде и подбору материала. Методика построения и проверки чертежа. Разработка и построение модельной конструкции. Анализ конструкции изделия на технологичность.

Характеристика паштетних виробів. Консервне виробництво: вимоги до сировини, тари і готової продукції. Рецептура паштету «Козацький» та технологічний процес його виробництва на ВАТ «Любинський м’ясопереробний комбінат». Методи контролю на виробництві.

Основные параметры и ограничения при подборе одежды. История возникновения и виды юбок по длине и силуэту. Эскизная проработка годе, выбор степени расклешения клина, построение чертежа конструкции. Технология изготовления изделия, контроль качества.

Юбка женская и ее изготовление. Анализ моделей аналогов ассортимента. Требования к конструкции. Технический рисунок и описание модели. Расчет конструкции и разработка модельных особенностей конструкции. Требования к материалу. Блок-схема сборки изделия.

Пятна. Типы пятен. Общие правила при выведении пятен любого происхождения. Типы волокон. Состав порошков. ПАВ. Отбеливатели. Средства защиты от накипи. Подкрахмаливание. Пенообразование и pH. Эффективность отстирывания различных типов тканей.

Изменения научных знаний, описывающих явления и процессы, протекающие в области техники. Техника как любая искусственная система, созданная человеком. Роль науки при прогнозировании и создании новых машин. Обзор истории мировых технических достижений.

Проект разработки серии моделей юбок на основе одной базовой модели. Информация о направлениях моды. Ассортимент материалов для одежды. Требования, предъявляемые к одежде в зависимости от ее назначения, условий эксплуатации, возраста и пола потребителя.

Общий принцип проектирования многопустотных плит перекрытия любой формы поперечного сечения. Конвейерный способ производства. Расчет производительности и подбора состава бетонной смеси. Подбор оборудовани, формование и тепло-влажностная обработка.

Руль высоты, предназначен для установки на стабилизатор в качестве подвижного элемента управления самолетом в вертикальной плоскости и эксплуатации в любых климатических условиях в соответствии с настоящим техническим условиям. Технология производства.

Общая технология процесс производства любого вида простокваши. Приемка и подготовка сырья, заквашивание, розлив и упаковывание. Выделение ацидофильной палочки и ее свойства. Органолептические свойства кисломолочных напитков и их изменение при хранении.

Перемещение дислокаций при любых температурах и скоростях деформирования в основе пластического деформирования металлов. Свойства пластически деформированных металлов, повышение прочности, рекристаллизация. Структура холоднодеформированных металлов.

Похожие учебники и литература 2019: Готовые списки литературы по ГОСТ
Производственное оборудование и станки
Материаловедение: материалы, применяемые в машиностроении
Стандартизация, метрология, сертификация. Учебник

Перейти в список рефератов, курсовых, контрольных и дипломов по
дисциплине Производство и технологии

Источник

Курсовые работы по юбкам

г. Екатеринбург, 2009

1. Общая характеристика изделия

2. Конструирование и моделирование

3. Выбор оборудования

5 Стили и направления в моде

6. Материалы и их свойства в соответствии и назначении форме юбки

7. Цвет и индивидуальность

8. Технологическая последовательность изготовления юбки

9 Техника безопасности при работе с тканью

10. Результаты работы

Список используемой литературы

Работа с тканью, изготовление одежды, выполнение работы своими руками является одним из средств самовыражения, развивающие творческое мышление, дающее возможность реализовать свои замыслы в изготовлении конкретного швейного изделия.

Целью данной работы является разработка и выполнение проекта по самостоятельному пошиву юбки под руководством учителя. А также формирование таких качеств, как способность самостоятельно решать творческие и технологические задачи, принимать обоснованные решения, применять и использовать приобретенные умения, знания, навыки и информацию на практике в дальнейшей жизни.

Задачей является — обобщить теоретические знания, навыки и умения, полученные на уроках «Технология», для создания швейного изделия (юбки).

В процессе изготовления швейных изделий в промышленных масштабах принимают участие множество людей различных профессий: художник-модельер, конструктор, технолог, оператор швейного оборудования, демонстратор одежды. Эти профессионалы вкладывают частичку себя, своей индивидуальности для людей, которые будут носить вещи, созданные ими. На уроках есть возможность сочетать труд различных профессий и воплощать свои идеи в жизнь.

Для изготовления любого швейного изделия применяются определенные действия. Во-первых, это составление эскиза, во-вторых, раскройка изделия, в-третьих, завершение пошива изделия с учетом имеющегося материала и особенностей фигуры по индивидуальному плану. При этом четкое следование данной схеме: эскиз — чертеж — конструкция — технология — готовое изделие, способствует получению практических навыков для самостоятельного шитья изделия — от идеи до готового изделия.

1. Общая характеристика изделия

Юмбка (фр. jupe) — предмет одежды, покрывающий нижнюю часть тела. Эволюционировал из набедренной повязки.

Существует много различных видов юбок, относящихся к различным стилям. Это такие юбки, как: прямая юбка, клиньевая юбка (приложение 1); юбка со складками, юбка на кокетке (приложение 2); юбка-годэ; юбка полусолнце (приложение 3) и т.д.

Моя модель представляет собой прямую, облегающую по бедрам юбку, с вытачками по линии талии, без пояса. Юбка состоит из нескольких одинаковых клиньев, расширяющихся книзу. При нечетном количестве клиньев шов с застежкой находится сзади, посередине спинки, а внизу обработана шлица. Низ изделия прострочен на швейной машине. Эскиз модели представлен в приложении 1.

2. Конструирование и моделирование

Конструирование — это построение чертежа выкройки изделия. Моя модель юбки состоит из трех полотнищ-клиньев. Ширина юбки рассчитывается по обхвату бедер. Для построения чертежа основы такой юбки необходимы мерки:

— Ст (полуобхват талии);

— Сб (полуобхват бедер);

— Ди (длина изделия).

Юбка-трехклинка может быть разной длины (от мини до макси, но я выбрала среднюю длину — чуть выше колен) и выполняется из более плотных тканей (например: габардин). При расчете количества ткани надо к мерке длины юбки (Ди) прибавить 10 см. на обработку верхнего и нижнего срезов, выравнивания поперечного среза. Например: при ширине ткани 140 см длина пошива юбки будет равна Ди + 10 см.; При ширине ткани

Источник

Курсовая работа: Разработка конструкции комплекта (жакет и юбка) женского выставочного назначения

Департамент образования и науки Нижегородской области

Государственное образовательное учреждение

«Нижегородский колледж технологии и дизайна одежды»

Зам. директора по учебной работе

к курсовому проекту на тему

Разработка конструкции комплекта (жакет и юбка) женского выставочного назначения

260903. ПКПЗОО. 259

Разработчик: студент __________ О.А. Кабанова

Руководитель проекта __________ Г.А. Шушпанова

1.1 Наименование и назначение проектируемого изделия…………….……….5

1.2 Требования к проектируемому изделию и материалам…………………….6

2.2 Выбор и обоснование модели и материалов……………………………….13

2.3 Описание внешнего вида модели…………………………………………. 14

2.4 Художественно-конструкторская характеристика модели……………….15

3.1 Выбор методики построения чертежа……………………. ………………18

3.2 Размерные характеристики фигуры…………………………. ……………20

3.4 Построение базовой конструкции (БК)…………………………..………. 25

3.5 Разработка модельных особенностей, построение модельной конструкции……………………………………………………………………. 26

3.6 Анализ конструкции изделия на технологичность………………………..28

4.1 Построение чертежей шаблонов деталей изделия..……………………….31

4.2 Проверка и уточнение конструкции………………..………………………32

Мода постоянно изменяется и создает временное условное представление о красоте форм одежды. Её движущим началом является стремление к периодической смене внешних форм, так как широкое распространение моды приводит к однообразию в одежде. Как бы ни была удачна с эстетической точки зрения та или иная форма, конструкция одежды, материал, цветовая гамма или отделка, их ждёт общая участь – замена другим, может быть и не лучшим вариантом, но новым. Поэтому при разработке модели очень важно попасть в струю переменчивой моды.

Сегодня перед проектантом стоит задача – создать конкурентно способное изделие, которое будет удовлетворять потребительским и технико-экономическим требованиям.

В промышленности сегодня на первый план выходят малые предприятия. Именно такие предприятия привлекают потребителя эксклюзивностью, если не уникальностью, своих изделий. Поэтому есть смысл ориентироваться в проектировании моделей именно на них.

Нужно помнить, что современный костюм должен учитывать все прогрессивные и гуманистические тенденции развития культуры. Для этого необходимы:

•научный подход к прогнозированию развития форм костюма;

•отражение в костюме связи с современностью, архитектурой, искусством, новыми достижениями в области научно-технического прогресса;

•активное и аналитическое освоение всего передового, прогрессивного в современной легкой промышленности;

•выражение костюмом социального статуса человека;

•формирование костюмом индивидуального образа человека.

Сейчас, когда качество швейных изделий, поступающих на мировой рынок резко повышается, создание базовых конструктивных основ моделей одежды, отвечающих требованиям перспективного направления моды, и воспроизведение их в условиях массового производства с применением средств механизации и автоматизации требуют совершенствования методов проектирования одежды.

В настоящее время существуют методы построения одежды, основанные на использовании измерений типовых фигур, прибавок, данных о типовом членении деталей и способа их формообразования. К ним относятся приближенные способы проектирования одежды: муляжный метод и расчетные способы конструирования (системы кройки).

На начальных этапах разработки новой модели конструктору трудно предусмотреть все функциональные взаимосвязи между параметрами системы и оценить целесообразность принимаемых решений. Выходом из этой ситуации является внедрение систем с элементами искусственного интеллекта. Ориентация на описание методики конструирования в виде компьютерной программы позволяет по-новому решить многие производственные задачи, связанные с конструированием и моделированием одежды:

•обучение студентов и молодых специалистов;

•автоматизация расчетных работ и построения комплекта лекал;

•полностью автоматическая градация лекал;

•стандартизация методов построения и описания;

•отработка модели на уровне описания;

•ускорение разработки новых моделей;

•ведения базы данных по моделям.

Одним из таких компьютеризированных помощников является САПР «Грация».

Таким образом, целью курсового проекта является создание выставочной эксклюзивной модели для выпуска в малых сериях.

1. Техническое задание

1.1 Наименование и назначение проектируемого изделия

Для курсового проекта был выбран женский комплект жакет и юбка. Данная модель будет входить в коллекцию в восточном стиле. Творческим источником для нее послужили страны Востока – страны, экзотическая природа и костюм, которых всегда приковывали к себе внимание художников. Сари, шаровары, нефункциональные шарфы и шали, рисунки «пейсли», вышивка золотыми нитями, пояса на бедрах, тяжелые браслеты на бедрах и лодыжках погружают в особый колорит романтики далекой загадочной страны.

В этом сезоне экзотическая восточная линия прослеживается особо четко, поэтому можно с уверенностью утверждать, что данная коллекция будет перспективной.

Эта коллекция будет предназначена для молодежной группы. Она будет разрабатываться для молодой девушки, которая любит все новое и неординарное, она весела и общительна, любит выделяться из толпы и быть в центре внимания. У нее есть свой неповторимый стиль, подчеркивающий индивидуальность, но в то же время она в любой момент может внести в него что-то новое, кардинальное. Она не боится перемен, любит экспериментировать со своей одеждой и внешностью.

Данная модель предназначена для показов на подиуме, также может использоваться как костюм для эстрадного номера. В нем можно пойти на вечеринку, дискотеку, день рождения, поразить друзей только что выученным, модным сейчас танцем живота, после чего толпы поклонников обеспечены.

1.2 Требования к проектируемому изделию и материалам

Модель данного курсового проекта будет входить в состав коллекции в восточном стиле. Поэтому главным требованием является соответствие модели заявленному образу в коллекции.

Требования, предъявляемые к одежде, делятся на потребительские и технико-экономические. Из потребительских требований на первый план выходят эстетические.

Здесь следует обратить особое внимание на цветовую гамму. (Рисунок 1) Самобытная культура экзотических стран Востока нашла отражение в следующей модной цветовой гамме. Колористической доминантой в ней служит красный, как в чистом виде, так и с терракотовым отливом, также присутствуют фиолетовый, синий, бежевый, золотой, оранжевый.Модель должна быть модного силуэта и покроя, из материалов модной расцветки и фактуры. Также изделие должно иметь хороший товарный вид.

Эргономические требования также играют важную роль в создании одежды. Они характеризуют степень приспособленности изделия к человеку, степень соответствия одежды функциональным возможностям и психофизическим особенностям человека. Здесь следует учитывать соразмерность костюма и тела человека для удобства ношения костюма потребителем. Для хорошего внешнего вида нужен правильный баланс изделия. Часто при создании коллекции одежды эти требования уходят на задний план.

Мне бы хотелось создать модель, в которой бы сочетались хороший внешний вид и удобство.

При разработке модели нужно спрогнозировать спрос на одежду данной целевой функции, это входит в социальные требования. Одежда нарядного назначения всегда пользуется спросом, так как именно в торжественные моменты важно хорошо выглядеть. Поскольку модель будет являться единичной вещью, это повысит спрос на нее.

Также важно соответствие объекта своему назначению, это обуславливают функциональные требования. Исходя из этих требований, следует учитывать все особенности, которые присущи одежде молодежной группы. Костюм должен соответствовать своей основной функции – нарядной, условиям эксплуатации.

Для потребителей важнейшим эксплуатационным требованием является надежность. Надежность изделия включает полный период времени носки вплоть до момента, когда они приходят в моральную и физическую негодность. Идеальный вариант, если сроки морального и физического износа совпадают. В действительности это не всегда так. Данная модель нарядного назначения, поэтому она будет использоваться нечасто.

Ее физический износ будет меньше морального. Но так как этническая волна в моде возвращается каждый сезон, костюм может быть использован и в последующих сезонах с новейшими модными дополнениями.

При разработке модели нужно предусмотреть и технико-экономические требования. Одним из главных требований в этой группе является технологичность – совокупность свойств конструкции изделия, характеризующих возможность оптимизировать затраты труда, средств и времени на всех стадиях производства и эксплуатации изделия. Изделие должно быть хорошо посажено на фигуру, грамотно отшито, что повысит его потребительские и экономические характеристики.

Экономические требования очень важны для потребителя. Так как в данной модели будет использован ручной труд, это поднимет ее стоимость. При выборе материалов особое внимание следует уделять модной цветовой гамме, которая будет заложена в образ создаваемой модели. Структура, отделка, фактура ткани должна быть модной в этом сезоне. Весь конфекцион должен сочетаться между собой, отвечая концепции костюма. Материалы должны быть хорошего качества, иметь хорошие эстетические, гигиенические, оптические, механические свойства, что позволит создать качественное и модное изделие.

2. Эскизный проект

2.1 Направление моды

Мода постоянно изменяется и создает временное условное представление о красоте форм одежды. Её движущим началом является стремление к периодической смене внешних форм, так как широкое распространение моды приводит к однообразию в одежде. Как бы ни была удачна с эстетической точки зрения та или иная форма, конструкция одежды, материал, цветовая гамма или отделка, их ждёт общая участь – замена другим, может быть и не лучшим вариантом, но новым.

Модная гамма этого сезона носит название «Аромат солнца».

Самобытная культура экзотических стран и их сказочная, богатая природа нашли отражение в данной цветовой гамме, ассоциирующейся с пейзажами восточных стран, бамбуковыми зарослями, дымящимися вулканами, горячим солнцем, невыразимыми словами закатами.

Цветовую палитру этой гаммы отличает динамика и пластическое богатство цвета. Весёлый перезвон цветов, сложность оттенков и рефлексов усиливает приподнятость, жизнерадостность гаммы. Колористической доминантой в ней служит красный: тёплый густой и приглушённый с терракотовым отливом, но затем он ярко разгорается алым и оранжевым тонами, угадывается в фиолетовом и синем цвете и оттеняется мягкими бежевым и золотым.

Своё очередное наступление на модный подиум фиолетовый цвет начал больше года назад. Летом это было нежнейшее марево розоватого оттенка с романтическим названием «цвет пармской фиалки». Осенью прозвучал более мощный аккорд – фуксия. Использование фиолетового цвета и его многочисленных отражений – лилового, фиалкового, сиреневого, пурпурного, сливового, вишнёвого, баклажанного, аметистового – долговременная тенденция.

Самым эффектным образом фиолетовый цвет смотрится на дорогих тканях. Неудивительно, что ещё со средних веков он был олицетворением аристократии – бедняки позволить себе атлас и бархат не могли. И намного позже фиолетовый цвет никогда не включался в палитры для массовой одежды.

С этим декадентским цветом трудно создать гармоничные сочетания. Фиолетовый не терпит компромиссов, поэтому лучше его использовать в исключительных случаях, создавая эксклюзивные наряды на заказ.

Следует комбинировать и использовать для отделки и в деталях сходные с ним по тону синий и чёрный, а также серебряный, оранжевый, коричневый, зелёный, жёлтый, коралловый или их анилиновые аналоги.

Эти цвета предполагаются для гламурных тканей, свободно текучих как океан; лёгких прозрачных тканей типа кисеи, газа, шифона; рустикально роскошной хлопковой и шёлковой чесучи, бархата и вельвета; рогожки этнического вида; трикотажа с нерегулярной запутанной структурой, тканей из хлопка, льна, оформленных африканской графикой и индийскими орнаментами, с отделкой «тай дай», жаккардовых шёлка и вискозы с блестящей рельефной поверхностью.

Представляют интерес материалы с вытравным рисунком, имитирующим татуировку. Интерес к Востоку возвращает в моду рисунки пейсли, бесакаб и мадрасские клетки. Под влиянием восточного традиционного сказочно богатого декорирования тканей возникает страсть к изобилию в отделке модных материалов. В одной ткани могут сочетаться набивка, вышивка, нашитые блёстки и люрекс.

В оформлении тканей, так же как и в одежде, воплощается идея многослойности. На пестротканные рисунки клеток, полос, крапчатости накладываются набивные или жаккардовые в виде восточных огурцов, примитивных орнаментов, обойных пышных цветов и розеток в Викторианском стиле.

На подиуме сегодня царствуют индийские, арабские модельеры.

Мысленно переместившись в далекие царские времена, дизайнер Абед Махфуз совершил воображаемое путешествие из Петербурга в Кабул, продемонстрировав коллекцию, предназначенную главным образом для арабского и российского рынков. (Рисунок 2) Создавая свои модели, он отдал предпочтение дорогой тафте, кружевным тканям, муслину и шелковому джерси, переливавшимся, подобно драгоценным камням, всеми оттенками аметистового, изумрудного и гранатового цветов.

Его изысканные модели украшали арабески, богато расшитые стразами. Очаровывали расписанные вручную ткани, обувь и сумки из натуральной кожи.

Пышные вышивки, декорированные драгоценными камнями, глубокие декольте, плиссировки, драпировки и каблуки головокружительной высоты — вот характерные элементы стиля этого кутюрье.

Показ моделей индийского дизайнера Киран Уттам Гош, демонстрирующих торжество многослойного стиля, открывали Шери Блэр и Наоми Кэмпбелл. (Рисунок 3) На пресс-конференции в индийском посольстве в Риме дизайнер заявила: «Я отдаю предпочтение минимализму, а мой идеал — стиль Джорджио Армани».

В своих моделях Киран использовала элементы мужского стиля, органично вплетая их в традиционную индийскую одежду. Наслоения деталей создавали новые пропорции, а в одном комплекте наряду с женственной вуалью, жоржетом и шифоном черного, коричневого, горчичного и сливового цветов использовались ткани с явно выраженной мужской стилистикой. Брюки для верховой езды, выполненные из плотной ткани, дополняли блузы-сорочки, блузки с жабо и жакеты с асимметричными деталями кроя из тканей коричневого цвета с рисунком в полоску и клетку. Зауженные и собранные на щиколотке в многочисленные сборки брюки-чуридар предлагались в комплекте с туниками и украшенными брошами жакетами с завышенной отрезной линией талии и длиной три четверти. Сари с вышитой золотыми нитями каймой и узорами, отражающими современные тенденции моды, дополняли плиссированные брюки с высоким поясом и бриджи, напоминающие брюки для верховой езды.

Кожаный подиум, где демонстрировалась коллекция Тони Уорда, ливанского дизайнера, работающего в Италии, был украшен 8000 золотистых пайеток. (Рисунок 4) В дефиле, напоминающем яркий праздник, участвовало 40 роскошных моделей, выполненных из тканей, переливающихся оттенками зеленого, оранжевого, бордо и коричневого — чесучи, атласного шелка, тафты, органзы и шифона.

Его творения были декорированы плиссировкой, рюшами, глубокими декольте, кружевами, отделкой из бархата и многочисленными вышивками.

Для платьев длиною в пол с лифами-бюстье модельер часто использовал крой годе или мягкие складки.

С ними контрастировали четкие линии кроя коротких болеро, воротников а-ля Мария Стюарт или цельнокроеных воротников-стоек, а также запахивающихся жакетов с басками. Феерическим зрелищем стала демонстрация его платья с черными кружевными аппликациями, окутанного мягко лежащей оранжевой накидкой из стеганой ткани, а также изумрудно-зеленого наряда из ажурного кружева. Внимание зрителей приковывали туфли на высоких каблуках с отделкой из норки. Для бюстье, напоминающих по форме лепестки цветов, модельер использовал вышитые вручную тюлевые кружева, созданные в швейцарском городе Санкт-Галлен, тонкие ленточки и перья павлина.

Подведем итог экскурса на модный подиум. В этом сезоне брюки должны быть широкими, но непременно заужаться к низу. Помимо особого кроя дизайнеры используют всевозможные резинки, завязки и манжеты. (Рисунок 5)

Этой весной, отдавая дань классицизму и подлинной женственности, дизайнеры предлагают нам платья с завышенной талией, отрезную линию которых они подчеркивают контрастной отделкой, кантом и лентами. (Рисунок 6)

В разнообразии силуэтов общим знаменателем служит овальный: покатые или низко открытые плечи, объемная округлая юбка или пышная баска определяют очертания моделей. (Рисунок 7)

Пайетки и стразы возвращаются, а вместе с ними искрящиеся наряды. Ведущие дизайнеры предложили вечерние платья, топы и юбки, обильно украшенные стразами, блестками и даже маленькими зеркалами. Столь яркую одежду дозволено носить не только вечером, но и днем. Топы и жакеты в сочетании с простыми джинсами – приемлемый повседневный наряд. Только не переборщите с украшениями!

В моду возвращается вышивка. Не важно чем, лишь бы блеск ее ослеплял, а богатство приводило в зависть.

Неизменно одно – любая вышитая вещь ассоциируется у нас с праздником, подчеркивает торжественность момента, заставляет обращать на себя внимание!

И это не случайно – во-первых, процесс вышивки считался и считается исключительно художественным и трудоемким, во-вторых, вышивка имеет многовековую историю, и ее упоминают задолго до появления нитки и иголки. До сих пор, обращая внимание на красивую вышивку, мы невольно ассоциируем ее с теплом человеческих рук и душой, которую вложил в нее создатель.

Браслет — один из древнейших атрибутов костюма. Первоначально браслеты надевали, когда отправлялись на охоту или войну. Браслеты защищали руки и делали удар тяжелым.

Браслет – самый модный аксессуар сезона. Он должен быть простым по форме, но очень крупным.

В моде браслеты, выточенные из полудрагоценных камней, массивные сверкающие браслеты украшены стразами, огромными кристаллами, настоящими зеркальными осколками. Роскошно выглядят широкие браслеты из матовой или крокодиловой кожи.

На основе данного исследования модных тенденций были разработаны следующие модели-предложения.

2.2 Выбор и обоснование модели и материалов

Для курсового проекта была выбрана модель-предложение 3. В ней наиболее удачно отражены тенденции моды этого сезона: укороченный жакет с завышенной линией талии, с отрезной нижней частью полочки и объемная юбка-баллон. Эта модель сочетает в себе новизну настоящего и традиции восточного костюма. Данный костюм раскрывает женственность образа потребителя.

Для данной модели были выбраны следующие ткани: атласная кожа, атлас, атлас с вышивкой, вискозные подкладочные материалы.

Основным материалом для жакета была выбрана атласная кожа. Она хорошо держит форму, образует устойчивые мягкие складки, что позволяет решить формообразование конструкции жакета и рукавов без помощи технологических приемов и дополнительного дублирования отдельных частей.

Атласная кожа имеет модную фактуру в виде вытравного рисунка в виде восточных огурцов, что отвечает общему замыслу модели.

Ткань имеет модную расцветку, благородное сочетание блестящей поверхности с состаренным рисунком.

Атласная кожа имеет хорошие механические свойства, небольшую раздвижку нитей, малую осыпаемость, ткань среднесминаемая, имеет среднюю усадку, среднюю гигроскопичность и намокаемость, малую пылеемкость и электризуемость.

Для жакета был выбран вискозный подкладочный материал, так как он имеет красивую блестящую скользящую поверхность, обладает малой сминаемостью и осыпаемостью, это облегчит обработку жакета и улучшит потребительские свойства модели.

В качестве прокладочного материала будет использоваться клеевая на трикотажной основе. Она позволяет улучшить формообразование, но при этом сохраняет пластичность материала.

Для юбки были выбраны атлас и органза.

Атлас имеет блестящую поверхность, хорошо драпируется, также достаточно хорошо держит форму. Имеет модную расцветку, отлично подходит для создания образа модели по своим оптическим, механическим свойствам. Его минусы в прорубаемости, осыпаемости, но так как изделие будет на подкладке, срезы будут обработаны.

Органза имеет благородную гамму, которая в сочетании с атласом поможет наилучшим образом раскрыть замысел модели. Сочетание атласа и органзы придадут юбке пышность, воздушность. Вышивка лишь подчеркнет благородность формы, создаст образ старины при новизне модели.

Органза имеет высокую прорубаемость и осыпаемость, но так как изделие будет на подкладке, срезы будут обработаны.

При разработке модели будет использована вышивка пайетками и бисером. Это дополнит образ костюма, придаст роскошь и блеск восточных стран.

2.3 Описание внешнего вида модели

Подиум освещен яркими софитами. Все скучают в ожидании показа. Звучит восточная музыка и выходит Она… Таинственная иностранка, гордая, неприступная, но манящая блеском и экзотической красотой.

ЕЕ наряд переливается всеми оттенками красного: от кроваво-алого через рубиновый, гранатовый до благородно-бордового.

На Ней укороченный жакет до талии, спереди с отрезной баской, воротником стойкой и фигурным вырезом. В нем на фоне загорелой кожи переливается золотыми искрами подвеска в виде солнц. Но оно не может поспорить с сиянием ЕЕ глаз.

У жакета объемные пышные рукава на манжетах. Они контрастируют с тонкими кистями ЕЕ рук.

Весь жакет расшит алыми и золотыми пайетками, которые горят тысячами ослепляющих огоньков. Нельзя ни зажмуриться на секунду!

Жакет открывает мягкий женственный живот с упругими мышцами – живот танцовщицы восточных танцев, таких же завораживающих, красивых экзотичных и страстных как Она сама.

Она идет уверенной походкой, ЕЕ движения плавны и упруги одновременно. На ней объемная юбка-баллон на кокетке до колен, с немного заниженной талией. Она колышется и обвивается вокруг ЕЕ длинных стройных ног, словно живая. Благородное сочетание атласа и органзы придают ей с одной стороны устойчивую форму, с другой – воздушность и легкость. Вышивка на органзе органично вписывается в образ костюма. Кокетка юбки также расшита сверкающими озорными огоньками пайеток, точно чертята в ЕЕ глазах.

ЕЕ миниатюрные ступни обуты в туфли на низком каблуке, они тоже расшиты пайетками.

ОНА стоит у края «языка», словно королева, смотрит сверху вниз на ошеломленную публику. Сегодня ОНА звезда, они долго будут вспоминать ЕЕ. Одни — восхищаясь, другие – завидуя, но никто не останется равнодушным. Особенно ОН покоренный ЕЕ красотой…

2.4 Художественно-конструкторская характеристика изделия

Комплект (жакет и юбка) женский.

Жакет прилегающего силуэта, линия плеча повышена покроем, разворот плеч суженный. Объем изделия по линии груди – средний, уровень лини глубины проймы на естественном месте. Форма выпуклости на грудь – выпуклая, подчеркнутая покроем. Объем изделия по линии талии средний, линия прилегания изделия четкая. Уровень линии талии повышен покроем.

Рукав. Уровень плеч, повышенный покроем, форма головки рукава наполненная, объем головки рукава большой, линия глубины проймы нормальный, объем рукава большой, облегание на уровне линии локтя очень свободное. Рукав имеет прямые линии перекатов. Рукав длинный, до запястья. Рукав на манжете.

Юбка. Уровень талии понижен покроем, облегание по линии бедер очень плотное. Низ изделия расширен по отношению к линии бедер. Изделие до середины колена.

Горизонтальные линии на жакете – верхняя линия воротника-стойки, линия притачивания нижней части полочки, линия низа изделия. На рукаве горизонтальная линия притачивания манжеты и линия низа. Горизонтальные линии на юбке – верхняя линия кокетки, линия притачивания кокетки, линия низа изделия.

Вертикальные линии на жакете – линия фигурного выреза горловины, линия борта, линии задних и плечевых вытачек.

В костюме преобладают горизонтальные линии членения.

Линии чертежа конструкции представлены на рисунке 13:

1 – средняя задняя

2 – основание шеи сбоку

3 – пройма спинки

4 – боковая (в рукаве – внешняя внутренняя)

5 – пройма впереди

7 – средняя передняя

4 – линия талии (в рукаве – линия локтя)

6 – линия подъягодичной складки

7 – линия коленей

3. Технический проект

3.1 Выбор методики построения чертежа

В настоящее время существуют методы построения одежды, основанные на использовании измерений типовых фигур, прибавок, данных о типовом членении деталей и способа их формообразования. К ним относятся приближенные способы проектирования одежды: муляжный метод и расчетные способы конструирования (системы кройки).

К последним относятся Единая методика конструирования одежды стран-членов СЭВ (ЕМКО СЭВ), Методика конструирования одежды центрального научно-исследовательского института швейной промышленности (ЦНИИШП), для промышленных изделий, Единый метод конструирования одежды центральной опытной технологической лаборатории (ЦОТШЛ), изготавливающая одежду по заказам населения. Эти методики являются расчетно-аналитическими.

Исходными данными для расчетов при построении чертежа основы служат размерные признаки типовых фигур и величины конструкторских прибавок к ним, которые выбираются в зависимости от силуэта, покроя, объема проектируемого изделия и вида материала.

Единым для всех методик конструирования является:

первоначальное построение чертежа спинки и полочки (переда), по которым впоследствии строятся чертежи рукавов и воротников. При этом размеры и форму рукавов и воротника увязывают с размерами и формой соответствующих участков спинки и полочки;

наличие следующих этапов: построение базисной сетки чертежа, верхних контурных линий, линий полузаноса, средней линии спинки, боковых срезов ми среза низа, вытачек по линии талии и т.д.

Основным отличием этих методик конструирования является использование исходных данных, отличающихся по количеству и способам определения, а также последовательность построения базовой основы и наличие предварительного расчета.

В методике ЦНИИШП построению чертежа предшествует предварительный расчет, в котором определяют желаемую ширину рукава, а также ширину проймы, спинки, переда, общую ширину изделия и прибавку к полуобхвату груди третьему.

В методиках ЕМКО СЭВ и ЦОТШЛ предварительный расчет как таковой отсутствует, все необходимые расчеты параметров базисной сетки производят непосредственно в процессе построения чертежа.

В методике ЕМКО СЭВ построение основы конструкции производится по системе основных конструктивных отрезков (СОКО). Номер системы является единым для всех видов одежды и всех половозрастных групп потребителей (мужчины, женщины, девочки, мальчики).

В отличие от других, в методике ЕМКО СЭВ используют значения полных обхватов и ширин.

В методиках ЕМКО СЭВ и ЦНИИШП для определения конструктивных параметров зон статического соответствия (ширины горловины спинки и переда, величины бокового баланса, раствора верхней вытачки спинки и переда и др.) используют типовые укладки разверток спинки и переда манекенов в чебышевской сетке с учетом формы опорной поверхности. В качестве исходных данных используется не только информация о размерах, но и о форме типовых фигур женщин.

В качестве исходной информации о поверхности фигуры в рассматриваемых методиках конструирования используется различное число размерных признаков:

в методике ЦНИИШП – 29 размерных признаков,

в методике ЦОТШЛ – 19 размерных признаков,

в методике ЕМКО СЭВ – 28 размерных признаков (22 – основные и 6 – разных дополнительных признаков, служащих для контроля при построении конструкции базовой основы).

После анализа рассмотренных выше методик была выбрана методика ЕМКО СЭВ. Ее преимущества заключаются в следующем:

единая система размерных признаков (28 размерных признаков),

единая система и классификация прибавок,

единая структура формул и последовательность построения конструкции,

единый принцип градации,

единая терминология и символика,

единая конструкторская документация.

ЕМКО СЭВ – универсальная методика. Ее используют для разработки конструкции различных видов, покроев, различного ассортимента (спецодежды, спортивной и т.д.), из различных материалов, для массового и индивидуального производства.

Методика ЕМКО СЭВ научно обоснованная. В ней использованы результаты антропометрических исследований, скульптурные эталоны типовых фигур (манекены), расчетно-аналитический метод построения конструкции и почти не используются эмпирические формулы.

Это перспективная методика, т. к. создает предпосылки применения информационных технологий.

3.2 Размерная характеристика фигуры.

Опорой для одежды служит человеческая фигура, поэтому необходимо видеть и понимать взаимосвязь одежды с формой тела человека.

В конструкции эта взаимосвязь проявляется в соотношении самой конструкции и измерений тела человека.

Таблица 1 Величины размерных признаков

Название: Разработка конструкции комплекта (жакет и юбка) женского выставочного назначения
Раздел: Промышленность, производство
Тип: курсовая работа Добавлен 23:59:30 19 сентября 2009 Похожие работы
Просмотров: 5979 Комментариев: 9 Оценило: 3 человек Средний балл: 5 Оценка: неизвестно Скачать
Символы Наименование размерных признаков Размеры тела в см
ОСТ условные реальный типовой
1 2 3 4 5
Т1 Р Рост 176 176
Т4 Втош Высота точки основания шеи 146 149,8
Т7 Влт Высота линии талии 112 110,7
Т8 Вопп Высота остисто-подвздошной передней точки 101 100,9
Т9 Вк Высота коленной точки 49 49,6
Т12 Впс Высота подъягодичной складки 80 81,2
Т13 Ош Обхват шеи 35 33,9
Т14 ОгI Обхват груди первый 81 79,6
Т15 ОгII Обхват груди второй 85 84,6
Т16 ОгIII Обхват груди третий 84 84
Т18 От Обхват талии 70 65
Т19 Об Обхват бедер с учетом выступа живота 94 96
Т21 Обед Обхват бедра 55 49,3
Т22 Ок Обхват колена 36 34
Т25 Дсб Расстояние от линии талии до пола сбоку 113 113,5
Т26 Дсп Расстояние от линии талии до пола спереди 112 110,9
Т27 Дн Длина ноги по внутренней поверхности 83 84,5
Т29 Озап Обхват запястья 15,5 15,3
Т32 Др зап Расстояние от точки основания шеи до лучевой точки 46 46,8
Т33 Др Расстояние от точки основания шеи до линии обхвата запястья 72 71,6
Т34 Впрп Расстояние от точки основания шеи до линии обхвата груди первого спереди 28 24,4
Т35 Вг Высота груди 33 31,6
Т36 Дтп Длина талии спереди 47 53,2
Т38 Дп Дуга через наивысшую точку плечевого сустава 32 29,1
Т39 Впрз Расстояние от точки основания шеи до линии обхвата груди первого с учетом выступа лопаток 22 17,9
Т40 Дтс Длина спины до талии с учетом выступа лопаток 38 42,4
Т44 Дуга верхней части туловища через точку основания шеи 80 89,4
Т45 Шг Ширина груди 35 32,1
Т46 Цг Расстояние между сосковыми точками 18 17,1
Т47 Шс Ширина спины 36 32,2
Т48 Огол Обхват головы 55 55,5
Т51 Дс Обхват подъема стопы 34 31,7
Т57 dпзр Передне – задний диаметр руки 9 8,2
Дополнительные размеры
Т10 ВшI Высота шейной точки 146 151,5
Т20 ОбI Обхват бедер без учета выступа живота 94 85,7
Т23 Ои Обхват икры 33 32,4
Т24 Ощ Обхват под лодышкой 24 21,5
Т28 Оп Обхват плеча 28 23,3
Т30 Окис Обхват кисти 20 21,6
Т31 Шп Ширина плечевого ската 15 13,6
Т37 Впрк Расстояние от шейной точки до заднего угла подмышечной впадины спереди, высота проймы косая 25 26,8
Т41 Впк Высота плеча косая 40 44
Т42 Дуга верхней части туловища через плечевую точку 73 75
Т43 ДтсI Расстояние от линии талии сзади до точки основания шеи 38 45,1
Т49 Дс Расстояние от линии талии до плоскости сидения 31 27,2
Т50 Окс Обхват колена в согнутом положении 40 35,5
Т52 Акромиальный диаметр 44,5 37,7
Т53 dпп Плечевой диаметр 40 37,7
Т72 Вп Высота плеча 3
Т74 Пк Положение корпуса 4
Т78 ГтI Глубина талии первая 5
Т79 ГтII Глубина талии вторая 9

Из анализа таблицы следует, что конкретная фигура 176-84-94 наиболее соответствует типовой 176-84-96, 4 росту, 2 полнотной группе.

Источник

Читайте также:  Фразы для парных футболок